西北大学文化产业研究院国画院院长周鸿石，在十月二十九日学术会上强调：“现在学山水画的爱好者越来越多，但画不出气韵，山水画的真正灵魂，是体现山水画之龙脉。”
他在学术会上又讲到：“笔与墨相辅相成，互相渗透。笔是国学山水画的筋骨，墨是国学山水画的血肉，缺一不可。笔墨是历代山水画超越自我，展示自己品格、意识、学养的综合体。它通过几千年国学山水画创造发展，已经把龙脉的整体形成了一种体系、一种精神，这种精神承载了国学山水画最精华、最纯粹的因子，具有很强的文化性和民族性；从表面上看笔墨只是一种孤立的技巧，但实质上笔墨是画家借以宣泄自己内心情感的有效载体；也是画家书写心灵，剖析精神世界，彰显才情、学识的最佳媒介。因此，作为国学山水画龙脉的体现的大家，如果不能深层次地对笔墨的形态、内涵、笔墨结构、规律进行深刻研究和把握，就不能真正进入国学山水画的龙脉的艺术境界”。
最后，周鸿石先生强调：“国学山水画的龙脉体现，是通过笔墨勾勒皴擦与脉象关联的小山群,前后左右照应和对称来体现神韵。古人说“左为青龙、右为白虎,前为朱雀、后为玄武”；“青龙高大,白虎不抬头”。东,山势稍高。西,山势稍矮,相互对称的小山,应该显得厚重、茂密、灵秀。而不是畸形怪状,瘦骨嶙峋；山有多高,水就有多长,水依山而行,山傍水而居,山水相依。用周鸿石先生的话说：“就是水自天上来,源远流长,财运不止；次之,水或湍急或涓涓,隐藏而流,流而不失； “天门开,地门闭”；水流自西向东,弯曲怀抱；“水止则气蓄”、“水行则气行”、“水有三弯,财金如山”。水深而弯曲,气聚而不散。周鸿石先生的国学山水画真是颇具神韵”。
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