散文 的春天到了 文/曾强 好像是，人们现在越来越不清楚散文和小说的分界了。在“西部作家论坛”，一些作家和文学爱好者有这种争论；在“中国散文家论坛”，我也听过这种争得面红耳赤的场面；在“新散文观察论坛”，各执一词，说法依然。最近，我看到2014年第12期《都市》韩石山先生关于白琳散文的评论，其中有这样几句，“她的散文，从某种意义上说，更近似小说”，并且韩先生还举例当年史铁生非说《我与地坛》“就是小说”来佐证。韩先生认为，“强调质地，就是散文；强调形态，就是小说”。那么，这篇文章到底有怎样的质地，或者形态呢，不知道。那么，这篇文章到底是算散文，还是算小说？大约白琳女士原本认为她写得是散文，一定有人偏说是小说，于是她也有些糊涂。 我倒觉得，这应该是一篇地道的散文，而不是小说。 对于散文，普遍的观点，是强调真，真实，亲历，现场。所以还有“在场主义”比赛之一种。在场就是散文吗？我看未必。什么叫在场？这个概念看似清晰，实则含混。是作者在场，还是文章主人公在场？那第一人称的小说又算什么。说到真实，也大有可疑。应该说，所有故事性的描述，包括小说，一定是真实的，现实的真实和幻想的真实，直接的真实和间接的真实，主观的真实和客观的真实，等等，离开真实，故事的存在一定是子虚乌有的。所以，包括所谓的“亲历”等约束性词语，其实都把散文这个概念搅混了，把外延界定的有些死，叫很多人觉得言不尽意，或言不达意。 《辞海》这样解释散文概念，“中国古代，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经传史书在内，概成散文。随着文学概念的演变和文学体裁的发展，在某些历史时期又将小说及其他抒情、记事的文学作品统称散文，以区别于讲究韵律的诗歌。现代散文是指与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁……可分为杂文、小品、随笔、报告文学等”。但毫无疑义，对于历史上散文的定义，人们一般尊重历史；但对于现当代散文的定义，人们就持不同看法了。比如，我也觉得，杂文是散文吗，报告文学怎么就成了散文呢？显而易见，散文这个概念明显很杂芜，既显得不纯粹，也不科学，相当于没有概念。 反观小说，《辞海》就定义明确，“以人物形象塑造为中心，通过完整的故事情节和具体环境描写，广泛地多方面地反映社会生活。”概念强调，“小说不同于其它叙事性作品，它可以运用各种描写、叙述方式和表现手法”。这个概念现在看来，也值得商榷。也就是说，由于文学表现手法的多样性、互溶性和可借鉴性，文体已经打破了原有定义的界线，小说的外延扩大了，扩大到就像我们站在街头看人群，我们已经不敢轻易辨那个人是男是女这些基本的体貌特征了。 虽然难辨认，但我觉得这只是衣貌外饰这些花里胡哨的东西在作怪。一个人，别人难辨认自己，自己都不知道自己是男是女吗？即使别人，仔细甄别，真的看不出一个人到底是男是女？除非它是亦男亦女或不男不女的“二夷子”。辨别文体是散文或小说，当然不可能等同于辨别一个人。但既然不容易分清，我觉得肯定是鉴别的必要条件不够充分，或者辨别标准不够科学，没有找到其关键的内核。或者说，人们对于其内核认识或看法有分歧。 对于作家或读者，我以为非要强辨一篇文章的文体，没有十分的必要。随自己认定就好。或者小说，或者散文。但重要的在好。不好的文章，随它什么文体，何必多操心，也没人愿意多操心。因为说到底，文体划分最终应该是文学理论家们条条框框要一项项归拢的事情，要不他们做什么。画家画好画，书法家写好字，作家写好文章，是应有之意。至于哪篇文章到底如何分，怎么分，或者分不分，其实都无关紧要。 但还是有个比较明确的概念最好。起码叫作家、文学爱好者和读者心中都有数。现在的问题是，文学手法的相互借鉴，文体地盘争夺得越来越激烈，对于有些小说和散文，我们都有点迷糊。 但凡文体，必须正本清源。理论家最应该拿出众人信服的明确概念，以正视听。可直到今天，迟迟没有。如果非要我揽这个“蒺藜”活儿，必须划个“字儿”，我以为是否可以这样看，小说，应该是一个“由客入主”的过程，即把社会（他人或作者）的故事情节讲述给读者（我），使读者（我）有所思，有所感，有所悟；而散文，则是“由主入客”的过程，即把作者（我）的经验、观念、理解、看法、认识等等都付诸文字，使读者（他人）产生同化共鸣或异化分歧的思想、情绪、或观念等的过程。 也许这样更弄不清？ 现在人们都认为，散文写作犹如滚滚洪流，比较泛滥——门槛低，几乎人人都能写，人人似乎都成了散文写手。这样一个基本事实，实际上也印证了散文写作必须基于自我、主观的个体意识强烈的社会背景。当社会个体自我内心的逐步觉醒、充实和强健到一定程度，需要张扬，需要宣泄，需要表达，从文学的角度采取更普遍方式的，不是进化到“神龛”的诗歌，就必定是“我手书我心”的“自由散漫”谁都能写的散文。散文更像适合“小众”的文人画，不计工粗，寥寥几笔，也许就勾勒出了心中期望的愿景。而清心、闲逸的小众文人画，目前正大行其道，广受欢迎。所以“心灵鸡汤”、“大文化散文”、“新散文”等等浪潮一浪盖过一浪，远未停歇。 也正是基于这样一种崇尚自我标榜自我的普遍社会心理，作为通过第三者事件和环境氛围来营造意境的小说，其受欢迎程度必定大打折扣。人们普遍关注自己，不大关心别人。所以事实上，小说才已经逐渐萎靡退缩成真正的“小众”。 而不断的散文、小说文体之争，实则也反映出我国目前散文文学蓬勃繁荣和急遽发展的日新月异。这是一种理论严重跟不上实际的最直观最真实的显现。战国纷争，群雄逐鹿，其结果往往是一个伟大时代的即将诞生。同样，散文文学的绚烂和繁荣，其间，也必定会产生一个伟大的散文文学时代，和一群伟大的散文文学巨人。 这是历史的必然。 散文的春天到了！ | 
